"Titán": minek nézni a testhorrorot, ahol a hősnő teherbe esik az autóból

Szeptember 30 -án mutatják be Oroszországban a francia Julia Ducourneau "Titan" című filmjét. 2016-ban már sokkolta a közönséget a "Raw" című teljes hosszúságú rendezői debütálásával, de az új mű még merészebb kísérletnek tűnik.

Valószínűleg senki sem figyelt volna a premierre (pontosabban a szalagot egyszerűen nem vették volna meg Oroszországnak). De 2021 nyarán a "Titan" megkapta a Cannes -i Filmfesztivál Arany Pálmát, ami sok pletykát okozott.

Ha elolvassa a leírást, a cselekmény teljes őrültségnek tűnik. A film Alexiáról mesél, aki gyermekkorában autóbalesetet szenvedett, majd titánlemezt varrtak a fejébe. 15 évvel később a hősnő sztriptíztáncosként dolgozik, nyilvánvalóan nem élvezi ezt. Az egyik előadás után egy rajongó zaklatja, és a lány megöli.

Aztán a hősnő szexel egy autóval, teherbe esik tőle, megpróbálja leharapni barátját áttört mellbimbó, sok véletlenszerű ember életét veszi el. Ezután Alexia levágja a haját, eltöri az orrát, és rugalmas kötéssel összehúzza a mellkasát, majd a mentőcsapat elöljárója a fiáért veszi el. És ez nem minden furcsaság, ami a filmben történik.

A konzervatív nézők azonnal beszélni kezdtek, hogy a díjat nem a művészetért, hanem a szocialitásért adták a kazettának. Állítólag a "Titán" elkötelezett a nemi erőszak, a nők joga a testük felett és a nemi identitás keresése iránt. De a kép nagyon ironikusan foglalkozik az aktuális témákkal, csak az absztraktitásával.

Érdemes azonnal lefoglalni: ha nem áll készen a kísérletekre, akkor jobb, ha kihagyja a filmet. De azoknak, akik szeretnek testszörny, szimbolizmus és mozi, amely minden szabályt megszeg, neki tetszhet.

Tehát a Titánnak van társadalmi programja?

Igen és nem. És ez a fő varázsa. Természetesen a szexuális zaklatásról, a nemi identitásról és az abortusz tilalmáról szóló beszélgetések hallatszanak, így a "Titán" -ban láthat utalásokat a relevanciára.

De valójában Ducourneau készített egy trükkfilmet, egyfajta Rorschach -foltot, amelyben mindenki látni fogja, mit akar, vagy mi bosszant. Ez már a film első felében kiderül, ahol az erőszak témája szó szerint kifordult. Igen, a hősnő megöli a ventilátort, mert ő bántja őt. Bár itt lehet vitatkozni kegyetlenségének arányosságáról. De akkor nem is próbálnak kifogást találni Alexia tetteire: ártatlan emberekkel foglalkozik.

A film második részében teljesen megváltozik a hangulat: a hősnő (most Adrienne -nek hívják) új apja, Vincent furcsa, de gondoskodó. Ő megmenti az embereket és minden erejével segít hamis fiának, még akkor is, ha a megtévesztés nyilvánvalóvá válik.

Mondanom sem kell, hogy az autóból származó terhesség egyáltalán nem fér bele egyik társadalmi témába sem.

De éppen ez az őrült és néha logikátlan karakterek és cselekvések kombinációja teszi lehetővé, hogy szó szerint bármit megtaláljon a "Titánban".

Ez a film a nemi identitás megtalálásáról szól? Úgy látszik. Nem csoda, hogy meghívták a főszerepet nem bináris modell Agatha Roussel. De a hősnő csak szükségből pózol férfiként.

Ez egy történet a lelki társ megtalálásáról? Úgy tűnik, igen. Vincent fiút keres, Alexis - apát. De alig beszélnek korábbi problémáikról.

Az autó terhessége erre utal a férfiak elfajultak és más utakat kell keresni a nemzéshez? Talán. Vincent tehát valamilyen gyógyszert fecskendez magába: vagy tesztoszteront, vagy gyógyszereket. Úgy tűnik, csak úgy tesz, mintha igazi férfi lenne, belül legyengül.

Vagy talán ez a film arról szól, hogy zaklatás után egy lány nem mehet a rendőrségre, és kénytelen bűncselekményeket elkövetni? Vagy az invázió története technológiák és a fém az életünkbe?

A kép, ha megnézzük, nem ad egyértelmű választ egyetlen kérdésre sem. De maga a néző is ugyanezeket a kérdéseket teszi fel. És akkor végtelenül felfogni, szétbontani a cselekményt összetevőire, és megpróbálni mindent megmagyarázni.

Valóban ilyen csúnya a Titán?

Igen. A különösen lenyűgöző embereknek jobb, ha nem nézik meg. Nos, vagy legalábbis nem evés közben. Sőt, ebben az esetben ez szándékos provokáció: szó szerint a kép minden következő jelenete úgy tűnik, hogy az undort tekintve meg akarja szakítani az előzőt.

A kifinomult és nem annyira gyilkosságok szinte nem számítanak: a horrorfilmek minden rajongója régóta hozzászokott az erőszakhoz a képernyőn. És itt a rendező hozzáteszi a szükséges mennyiségű iróniát, tökéletesen oldja a helyzetet. Tehát a mészárlás helyszínén a hősnő panaszkodni kezd, hogy már elege van az ölésből, és elmegy egy ölelgetni.

Általánosságban elmondható, hogy sok humor van a filmben - Alexia első találkozójától a barátjával a hírhedt szexhez egy autóval. A szándékos túlzás és abszurditás szinte a tizenévesekhez kapcsolja a "Titánt" vágók. Ami teljesen logikus, hiszen a karaktert mániássá teszik.

De a képen a test -borzalom fog el - a hősnő kapcsolata a testével. És nem mindenki bírja. Itt csak utalni lehet arra, hogy a vécében abortuszkísérletet mutatnak, majd Alexia sokáig és szorgalmasan elcsúfítja magát. És ahogy vakarja a hasát, szó szerint fizikailag kellemetlen. Még ha fel is ismeri, hogy mindez produkció és speciális effektusok, a néző akaratlanul is szorosabban szeretne valami melegbe burkolózni.

Mielőtt azonban szidná a "Titánt" az ilyen utálatosságok miatt, érdemes két tényezőt figyelembe venni. Először is furcsa lenne mást várni Julia Ducourneau -tól. A debütáló "Raw" -ban a hősnő megszállottja lett az emberi húsnak, leharapta partnerei ajkát és leharapta a lábukat.

Másodszor, mindezek a technikák nem újdonságok a moziban, inkább visszatérés a klasszikusokhoz. A "Titán" nézésekor egyszerűen lehetetlen nem felidézni a legendás David Cronenberg - a testhorror mestere - festményeit. 1996 -os "Autóbalesetében" a hősöknek volt egy fétise - összetört autók és rögzítők csonttörésre. És benne "Videodrome”1983 a technológiával összefüggő testmutációkat mutatott be. Ducournot a posztmodernizmus legjobb hagyományai szerint ötleteket vesz a régi művekből, összeállítja és frissíti a prezentációs nyelvet.

Ezért azoknak, akik szeretik Cronenberg test-horror filmjeit, a film biztosan ízlésüknek megfelelő lesz. Mégis nagy tehetség az is, ha a nézőt fizikailag kellemetlen érzések okozzák. De ha eltakarja az arcát a kezével, amikor vért vetítenek a filmekben, akkor azonnal eljöhet a Titán -ülésre maszkkal a szeme előtt.

Minek ítélték oda ezt a filmet?

Valójában erre a kérdésre nincs egyértelmű válasz. És tényleg szükség van rá? A cannes -i filmfesztivál eredményhirdetése után az a hír járta, hogy a díjat csak azért adták át rendező - nő. És ugyanakkor hangsúlyozták, hogy Julia Ducourneau francia nő: állítólag itthon kapott díjat a szervezők pártfogása miatt. És persze mindent a társadalmi napirendre vádoltak, aminek illúzióját már elmondtuk.

Valójában a "Titan" egyszerűen ragyogó képviselője a fesztiválfilmeknek, amelyek célja a mozi határainak bővítése. Cannes -ban gyakran ünneplik az ilyen műveket: tömegfestményeket, mint pl.Paraziták"Vagy legalábbis Terrence Malick" Az élet fája "inkább kivételek. De Ruben Estlund svéd "térét" alig nézte sok néző. Ugyanis 2017 -ben elvette az Arany Pálmát. És mellesleg ez egy remek festmény a művészetről.

A Titán összetett, homályos és gyakran kellemetlen film. De éppen ez az érdeme. Emlékeztet arra, hogy az akciót nem a kasszasikerek szabályai szerint kell felépíteni, a rendező nem kényszerítheti a közönséget a karakterének szeretetére, és nem köteles senkinek semmit elmagyarázni. Például Ducourneau szándékosan nem hajlandó tisztázni a párbeszédekben: a filmben a legtöbb beszélgetés szinte értelmetlen, és az akció közepétől kezdve a főszereplő teljesen hallgat. Ez szó szerint a szavakról a filmnyelvre való áttérés apoteózisa. A karakter a mozgás megváltozásával mesél magáról - a takaró alá szorított helyzetből a szexibe. tánc a döntőben.

A film nézni, érezni és gondolkodni ösztönöz. Ezért látszik, hogy leírása szöveg formájában teljes ostobaság: itt nem a szavak és a tettek a fontosak, hanem az érzések és gondolatok. Ez a mozi lényege, és a "Titán" erre emlékeztet. Durva, szándékosan kellemetlen, de nagyon hatékony.