A "Creator" lehet az év legnagyobb sci-fije

Megjelent a „Creator” című film – lenyűgöző kép a mesterséges intelligenciáról, az emberi kegyetlenségről és a történelem ismétlődéséről.

A filmet Gareth Edwards rendezi („Rogue One: A Star Wars Story”). Történetek", "Godzilla"). Forgatókönyvíróként is szerepelt Chris Weitzcel (Ant Antz, American Pie, Twilight. Saga. Újhold").

Főszereplők: John David Washington ("Tenet"), Gemma Chan ("Örökkévalók") és mások.

2055-ben a mesterséges intelligencia, amelynek az emberiség egyre több hatalmat ad, atombombát dobott Los Angelesre. Azóta az amerikai hatóságok teljes tilalmat rendeltek el a mesterséges intelligencia számára az országukban, és hadat üzentek azoknak az államoknak, amelyek nem tették ugyanezt. 2070-ben az amerikai hírszerzés felfedezi, hogy egy új-ázsiai tudós a történelem legerősebb mesterséges intelligenciájával állt elő. Hogy megszüntesse őt, az Egyesült Államok küldetésre küld egy volt ügynököt, aki egykoron titkosszolgálatot dolgozott ezeken a helyeken. Megpróbálja teljesíteni a küldetést, de nem tudja, melyik oldalra lépjen ebben a konfliktusban.

Világos háborúellenes üzenet

Bármennyire is utalnak a nyitó kreditek az MI bűnösségére az emberi bajokban, már az első jelenetektől nyilvánvaló, hogy az emberek sokkal veszélyesebbek. A cselekmény fejlődésével ez a tézis egyre világosabbá válik.

Ennek demonstrálására Edwards egy már ismert konfliktushoz folyamodik.

Valójában a "Creator" teljes cselekménye a vietnami háború futurisztikus értelmezése.

A rendező még dátumokon keresztül is összekapcsolja az Egyesült Államok új-ázsiai akcióit a vietnami háborúval – az invázió kezdete mindkét esetben 65-ben történik (mindössze 100 év különbséggel).

A „Alkotó” nagyszerűen mutatja be a következményeket. háborúk azoknak, akik látszólag nem vesznek részt benne. Az amerikai hadsereg folyamatosan azt állítja, hogy csak a mesterséges intelligencia ellen harcol, emberekkel nem, de természetesen rengeteg civilt öl meg. Nos, úgy tűnik, az ellenség démonizálása jogot ad az agresszornak bármilyen kegyetlenséghez. És ez a probléma változatlan marad még olyan helyzetben is, amikor az idő és a technológia változik.

Ismerős elemek

A "Creator" egy ritka sci-fi film, amely nem játékon, képregényen vagy könyvön alapul. Ez azonban nem jelenti azt, hogy eredeti. Figyelmetlen nézelődés mellett is 10-15 ihletforrást vehet észre. És nem egyes jeleneteket vagy szereplőket alkotnak, hanem magát a kép világát.

„A Teremtő” több mint fele megismétli a cselekményt”Apokalipszis most». A helyszín, a kétkedő katona, a kétértelmű gazember - túl sok az ismerős elem. Ez természetesen lenyűgöző, de a „The Creator” nem tudja elérni az infernalizmus azonos szintjét – elvégre az „Apokalipszis most” túlságosan is remekmű. Hacsak nem ugyanazzal a dühvel reprodukálják a „War is pokol” üzenetet.

A "Creator"-ban szereplő amerikai katonaság azonban nem Willard élő partnereire, hanem a "szívtelen gazemberekre" hasonlít.Avatar„- és ez nem csak tény, hanem szemrehányás is, túlságosan embertelennek bizonyultak.

A film technológiai oldaláról a Blade Runnerre támaszkodik az emberek és a mesterséges lények közötti különbségekre, valamint a világ önazonosságára vonatkozó kérdéseivel. De ha Ridley Scott (vagy Denny Villeneuve) technológiákat életbe szőve a „Teremtő” túl gyakran fordul a „Tenet” útjára. Úgy tűnik, a szereplők már hozzászoktak a mesterséges intelligencia világához, de minden alkalommal meglepődnek a létezésén.

A túl sok ismerős elem bosszantó lehet, ha valami eredetit akarsz. De ha posztmodern játéknak tekinti őket, amely során a néző ismerős cselekményeket találhat ki, akkor érdekesnek bizonyul - ez az elmúlt évek egyik legtisztelgőbb filmje.

Hihetetlen kép

Sok CGI grafika van a filmben, de ez egyáltalán nem zavar. Ritka példája ez egy akciófilmnek, ahol az elkészült elemek nem tűnnek ki az összképből, ezért nem tűnnek mesterségesnek. Ez különösen lenyűgöző, ha az utómunkálatokban a természettel ábrázolt naturalisztikus jelenetek összeolvadnak robotokkal és mindenféle futurisztikus repülő géppel.

Ha csak az audiovizuális sorozatokról beszélünk, akkor ez az év egyik legjobb filmje. A belső tartalom azonban gyakran kudarcot vall.

Üresség a vége felé

A lövések hangjai szinte az egész film alatt hallatszanak, a cselekmény pedig végtelen mozdulatokra és üldözésekre épül. A feszültség állandó növekedése a film felénél problémákhoz vezet. Ez az ilyen kasszasikerek általános jellemzője – néha túlmelegednek. Ebből kifolyólag minden előtérbe kerül, ami az első 60-70 percben körülvette a feszült cselekményt, és ez nem a „Creator” legjobb része.

A kezdetben felmerülő etikai és erkölcsi kérdéseket fokozatosan egyszerűen félresöpörjük – az írók a cselekvés kedvéért elhagyják őket.

Például, erkölcsi az első percekben tárgyalt dilemmák soha nem alakulnak ki. Mindaddig, amíg a cselekmény magában foglal és zombik, ez nem probléma, de ha egyszer eltér az ember a végtelen hajszától, a kép érzelmi és etikai üressége kezd érezni. Mintha valaki először megígérte volna, hogy reflektál az emberi természetre, de mindent az „az emberek rosszabbak a technikánál” képletre redukált, és annyiban hagyta.

A „The Creator” belső ürességével meglepően erősen hasonlít „Érv»Nolan. Ha teljesen megérted a film technológiáját, azonnal észreveszed a nem túl jól megírt emberi kapcsolatokat. Minél tovább sikerül a gyönyörű vizuális képek varázsa alatt maradni, annál jobban fog tetszeni a kép – úgy tűnik, ugyanez elmondható a „Tenet”-ről is.

Ha folytatjuk az analógiát az Apocalypse Now-val, akkor a főszereplő nem egy bonyolult Willard kapitány, és mesterséges intelligencia nem illik Kurtz ezredes szerepéhez, aki mindenben kétségbe vonta a nézőt. Gareth Edwards képe egyszerűbb.

A "The Creator" egy gyönyörű és igazán érdekes film, amely nem mindig tartja magát komolyan. A bonyolult kérdések területére lépve Edwards több tézist is a néző elé vet, majd mintha elfelejtené, hogy ott voltak. De ez nem akadályozza meg, hogy a film élvezetes legyen – mind látványvilágában, mind váratlan utalásaiban.