Mi a jó Jane Austen "Persuasion" című filmjének új adaptációjában, és miért nem tetszett a film annyira a kritikusoknak?

Július közepén a Netflix streaming platform kiadta a Reason filmadaptációját, Jane Austen angol írónő utolsó regényét, amelyet 1817-ben halála után adtak ki. Sajnos a Persuasion a négy televíziós verzió ellenére sem tudta elérni más Austen-művek népszerűségét - a Büszkeség és balítélet vagy az Emma. A könyv adaptációit általában homályos brit rendezők, például Adrian Shergold végezték. ("Cordelia") vagy Roger Michell ("Notting Hill"), így ezek a filmek soha nem léptek túl natív brit képernyőjükön. elmúlt.

Azonban az Austen más adaptációi sem voltak különösebben szerencsések: olyan tiszteletreméltó hollywoodi filmesek, mint Joe Wright Az angol nő teljesen idegen volt – ez látható a „Büszkeség és balítélet” nagyon szabad adaptációjából. Keira Knightley. A kép megtartotta az eredeti cselekményét, de sokat veszített az "Austin" próza varázsából. A közönség őszintén beleszeretett a filmbe, de sosem lett belőle igazi sláger. Ugyanez mondható el Ang Lee „Érzék és érzék” című csendes drámájáról is – egy mű, bár Oscar-díjas, de tárgyilagosan elveszett a múltban.

És mégis, a debütáns Autumn de Wilde "Emma" nagyon meleg fogadtatása és a "The Bridgertons" sorozat fergeteges sikere után. A hollywoodi mesterek visszafordították figyelmüket Austin munkásságára, és észrevették a regényt, amely kevesebb volt, mint mások a középpontban. Figyelem. Nem meglepő módon a Netflix volt, egy streaming szolgáltatás, amely nagyrészt hírnevet szerzett magának sikeres (és nem annyira) filmadaptációk ("The Kissing Booth", "Death Note", "To All the Boys I've Loved", "The Witcher", "Enola" Holmes").

A fő streaming sláger egy kosztümös melodrámabridgertons”, amely a Regency korszak udvari intrikáit meséli el – szintén az amerikai Julia Quinn híres irodalmi sorozatán alapul. A sorozat egyik fő előnye az úgynevezett vaköntés volt – vagyis teljesen bármilyen nemzetiségű színészt kaphattak az angol arisztokraták szerepére. Ily módon a Shonda Rhimes sorozat nemcsak a demokrácia és az egyenlőség amerikai álmát ünnepelte, hanem új lehetőségeket is nyitott a faji kisebbségek előtt.

A Persuasion esetében a Netflix úgy döntött, hogy nem hagy fel egy működőképes sikerrecepttel, és ugyanezt alkalmazza. vaköntés – vagyis több főszereplőt afroamerikai, sőt ázsiai színészek alakítottak eredet.

A film főszereplője - a 27 éves Ann Elliot (Dakota Johnson) - a tisztelt Elliot család középső nővére, aki egykor elutasította szoros szívű vőlegényét, Frederick Wansworth-t (Cosmo Jarvis), és éppen ezeknek az „okoknak” engedett be. ész." Wansworth nem volt nemesi származású, nem büszkélkedhetett szilárd bankszámlával sem. Az Elliot család méltatlan jelöltnek tartotta, és Ann kénytelen volt egyetérteni velük. Hét évvel a szünet után Ann és Frederica útjai újra keresztezték egymást – ezalatt a hősnő soha nem tudott új szerelmet találni, és végül vénlány lett. Wansworth éppen ellenkezőleg, kapitányi rangra emelkedett, és magas rangot kapott az udvarias társadalomban.

A meggyőzés alkotói Austen regényét olvassák a sorok között

Joe Wright Büszkeség és balítéletéhez hasonlóan a Netflix Persuasion című filmje sem nevezhető tipikus filmadaptációnak. Igen, a film cselekménye az eredeti betűjét követi, de a hasonlóságok ezzel véget is érnek.

A meggyőzés egy nőtlen fiatal nővel, Anne Elliottal kezdődik, aki elbújik az önelégültség elől rokonok a saját szobájukban, és az estét egy üveg kedvenc boruk társaságában töltik – ismerősen hangzik, nem? Miközben az egyik kortyot felváltja a másik, a hősnő gondolatai saját szerencsétlen sorsáról csak keserűvé és szarkasztikussá válnak. Nagyjából Ann Jane Austen száján keresztül beszél, aki többször is kigúnyolta a modoros brit arisztokraták, de nem kihívóan, hanem fátyolosan tették – ahogy az igaz emberhez illik. magas rangú hölgy.

A Persuasion rendezője, a színházi rendező, Carrie Cracknell elveti ezeket a konvenciókat, és megengedi karakterének, hogy azt tegye, amit akar. amit Austin félt kimondani, vagy egyszerűen nem tudott elmondani, mert olyan társadalomban élt, ahol a képmutatást és a háromemeletes cselszövéseket az őszinteség és az őszinteség felett értékelték. közvetlenség. Így Cracknell régóta várt kiadást adott az írónő saját kora cenzúrája által megszenvedett szövegének.

A "Meggyőzés" hősei modern tudattal vannak felruházva

Bátran kijelenthetjük, hogy Az ész érveiben a jó öreg reflexió uralja a labdát. Nemcsak Ann, hanem Frederick és az Elliot család néhány tagja is karikírozott gondolják újra életvitelüket, passzív-agresszíven gúnyolják ki saját szerepüket a filmben, sőt történelmi korszak. Ez a tudatosság inkább a 21. század emberére jellemző, de a múlt századra már nem. Paradox módon így a merev britek érthetőbbé és vonzóbbá válnak a modern közönség számára.

Hiszen a becsület, a méltóság, az előítéletek és a szeretet kérdései, amelyekkel a hősök szembesülnek Austin halhatatlan művei egyetemesek minden emberi tudat számára, függetlenül annak időszakától létezés. Változnak az idők, de az egzisztenciális válságot még senki sem törölte.

Csak a történet nyelve változott. De a nyelv általában magával a társadalommal együtt fejlődik. És az „Ok” dialógusai bővelkedjenek olyan amerikai frazeológiai egységekben, mint a „Tíz éves!”, Elfogadható inkább a Tinder levelezéshez, mint a brit klasszikusokhoz, ez a legkevésbé sem rontja le az ószövetségi nyelvet regény. Inkább életet ad hozzá.

A „Persuasion” a Netflix kísérlete egy új „Fleabag”-ra

A film főszereplőjének hirtelen fellépését, hogy áttörje a negyedik falat, és közvetlenül kommunikáljon a nézővel, nyilvánvalóan a "Fleabag" Phoebe Waller-Bridge brit tévésorozatból kölcsönözték az alkotók. Egy időben egy harminc éves londoni vesztes története, aki erkölcsileg kétes, és általában nem. legnemesebb tetteit, valóságos televíziós jelenséggé vált, a filmek egész galaxisát összegyűjtve díjakat.

Ellentétben az extravagáns hősnő Waller Bridge-vel, Dakota Johnson karaktere tisztességes hölgy, de nem nélkülözi a saját belső démonait. Meglepő módon Ann játékos kacsintásai és elfojtott vigyora éppen annyi szarkazmus féltónust tartalmaznak, mint Fleabag éles és demonstratív támadásai.

Cracknell biztosan nem próbálta kamatoztatni a Fleabag sikerét. Ellenkezőleg, a rendező egyértelműen megmutatta, hogy a múlt és a jelen Londonának lakói feltűnően hasonlíthatnak egymásra. A legfontosabb dolog az észlelés helyes fókuszának kialakítása, és maga Austin előírásai szerint minden hamis sztereotípia elvetése.

Ez a technika az ész érveit nem annyira posztmodern, mint inkább intertextuális filmmé teszi, amely egyszerre több szemantikai szinten szól a közönséghez. És ez, talán a Netflix filmadaptáció fő előnye, sajnos a legtöbb nyugati, és ami igazából az orosz filmkritikusok figyelmen kívül hagyták.

Őszintén szólva, a sajtó szó szerint szétverte a filmet - a kritikusok nemcsak a regény alkotóival szembeni szabad bánásmódot nem értékelték, hanem a Bridgertonékban annyira dicsért balszerencsés vaköntéseket sem. Nyilvánvalóan az, ami Julia Quinn női regényei számára elérhető, teljesen elfogadhatatlannak bizonyult Jane Austen munkája számára. Valaki kettős mércének nevezné, mások tisztelgésnek a klasszikusok előtt. Valójában itt működik a „mindenkinek a sajátja” elv: akik keményített frakkot kergetnek, és impozáns pillantásokat vetnek a legyező alól, azok mindig tartalmazhatja a Meggyőzés négy korábbi adaptációjának egyikét, ahol az eredeti nyelv érvényesül a művészi forma felett történetmesélés.

A többieknek lehetőséget kell adni a merész, bár minden oldalról szidott regény Netflix-változatára, amely nem próbálja újra feltalálni a kereket, hanem mindent megtesz azért, hogy a néző egy kicsit meglovagoljon rajta Több móka.